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这是因为，人在大脑中构建自己对风景的印象时，的确会在无意识中用圆形、直线等简单的图形和图形比例等规则来构建它们。

人类的大脑无法直接理解像大海的波浪那样复杂的东西，如果不把这些东西分解成更简单的要素，就无法在大脑中形成印象。所以，人们会在波浪之中寻找直线、圆形以及图形比例之类的东西，来对此进行理解。

押井守先生在美与有所卡梅导演对话的时，卡梅隆这样说道

“好菜坞是按人物、情节、世界观的顺序来做电影的。也就是说，有了有个性的人物、有趣的情节，最后再考虑故事地点和舞台等世界观。如果不按照这个顺序来，在好菜坞是没法成功的。”

对于这番话，押井守先生这样回答道：

“我认为应该反过来才对。先有世界观，再有人物，最后再考虑情节。你想，能用这样的顺序进行创作的，只有电影吧？”

对于大多数电影导演来说，他们的优先顺序恐怕和好菜坞的套路一样，都是“人物→情节→世界观”。也许有一些导演是“情节→人物→世界观”

在这一过程中，我们可以从以下三点来衡量内容的优劣

创作者视角：向用户再现自己脑内的印象时，准确度有多少。

媒体视角：是否能高效地用很少的客观信息量，传达庞大的主观信息量。

用户视角：能够接收多少主观信息。

但是光凭这三个视角，我们还没法判断，如此大量的内容中究竞哪一个会火爆，哪一个会打动用户的心。出

因为对于用户来说，内容的好坏并不取決于信息量的多少，而取决于信息的内涵。

怎样的信息内涵才是好的呢？那必然是用户脑内主观认为重的信息才是好的。

什么是脑内的主观信息呢？这一点因人而异。但是对所有人来说都很重要的信息，必然是根植于人类的本能情动之中的。

所以就娱乐性而言，如何调动用户的情绪，是决定其好坏的根本。

从信息的流动来看，信息大致是这样一个流动过程：（1）由于想象的信息量作为内容被表现出来，所以（2）想象会变成客观的信息量，而客观信息量又会被用户（3）认作主观信息量，而且，用户只会读取他们能够吸收的信息量。

重点在于，想象的信息量和内容的主观或客观信息量是不同的。

刚才我们已经对内容做了定义：所谓内容，就是对创作者想象的表现。

这样看来，我们可以说，凡是将脑内的想象转化成一定形态的工作，即为创意工作。

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