总持风雅有春工(蔡正仁)/海上谈艺录 txt umd azw3 下载 fb2 pdf 在线 免费

钮君怡所著的《总持风雅有春工（蔡正仁）/海上谈艺录》为“海上谈艺录”丛书之一种。本书是著名昆曲大师蔡正仁先生的传记，反映了蔡老先生从艺的经历，对其艺术成就取得的缘起和来由进行了描述，总结了蔡老跌宕的人生、丰富的艺术经验。

艺术访谈

一生只为昆剧

艺术传评

引子 一辈子的《长生殿》

章 少小离家

第二章 懵懂学艺

第三章 春风得意

第四章 几度沧桑

第五章 上层楼

第六章 上下求索

第七章 《牡丹亭》： 撩人春色是今年

第八章 《长生殿》：唱不尽的沧桑梦幻

第九章 生生不息

第十章 退而不休

尾声 曲圣魏良辅

附录

从艺大事记

后记

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一生只为昆剧 时间：2014年10月-12月 地点：蔡正仁寓所 受访人：蔡正仁 采访人：钮君怡 艺术 钮君怡（以下简称钮）：蔡老师，我们知道昆剧小生虽然是一个行当，却要饰演各种各样的男性角色，有少年书生，也有暮年帝王。书生，要求具备书卷气，这也是您的老师俞振飞大师 为人所称道的；帝王，要求有雍容堂皇的气度，您又被人称作“活唐明皇”。请问，您是怎么琢磨人物，培养这种舞台气质的呢？ 蔡正仁（以下简称蔡）：这个问题很难回答，气质的问题，不是故意学故意练就会有的。俞老的书卷气，那是一 ，我学得不够。俞老出身书香门第，从小受熏陶，满腹诗书，在台上自然流露出书卷气。他不是演的，那是他本身就具有的，也不是哪个老师教出来的。其实，俞老的“书卷气”是因为演京剧小生而被人称道的，因为他掌握了几十出昆剧小生戏，再演京剧小生，就显出优势。因为昆剧本身就是一个充满书卷气的剧种。

     昆剧的小生戏，尤其是巾生戏，无论是表演，还是唱念，无处不体现着“书卷气”。我想强调的是，“书卷气”是完整的人物气质，是演员唱、念、做、表融为一体所体现出来的舞台气质，并不是单纯哪一个动作、哪一个眼神表现书卷气。还有，表现“书卷气”必须自然舒服，如果故意为之，或者说故意做某个动作，就会给人感觉生硬、呆板。“不舒服”，是书卷气的大敌。

     钮：那么这种完整、自然的“书卷气”怎么培养呢？ 蔡：我认为主要是两条，一是深厚的基本功，二是对人物的深刻理解。

     昆剧有 规范、系统的唱、念、做、表，而且不同人物不同行当，都有相对固定的表演方式和演唱方法。前辈演员已经设计好了，巾生是这样的动作，官生应该是那样的动作，出场、走路都不一样。比如说拉山膀，小生的手伸出来应该四指自然并拢，与大拇指形成一个弧度，自然潇洒。不能五指张开，五指张开就是花脸动作了。比如说走台步，大踏步、高抬腿、摇头晃脑，那一定不是书生。青年书生，他的步子一定很有分寸感，离开地面也不会太高，哪怕他非常兴奋、激动，都必须有分寸。大官生，演皇帝，步子就要大方稳重有气势，无拘束，感觉整个世界都是属于他的。这就是昆剧的程式，来自生活，加以艺术夸张和美化，形成了各个行当的程式。基本功里当然还包括演唱，虽然说都是小生，但巾生和官生的演唱是有很大区别的。你基本功练好了，自然就有几分像了。

     从内在来说，是对人物的深刻理解。你演唐明皇，基本功很好，动作很帅很有气势，但是你对这个人物理解很粗浅，仍然无法塑造一个完整的成功的唐明皇。昆剧的每一句唱、每一个动作、每一个眼神都是有内容的，都是从剧情和人物出发的。揣摩透了，表演出来就会自然生动感人。我们有时候也会听到有人评价：这个小生在台上怪怪的。为什么会“怪怪的”？很有可能就是他的动作、眼神学得不够规范，不够完整，或者是死搬硬套，没有内容。

     深厚的基本功加上对人物的深刻理解，是表现出“书卷气”“帝王气”的关键，也是演好人物演好戏的关键。

     钮：我知道有很多昆剧演员都学习书法、古琴，您觉得对培养舞台气质有帮助吗？ 蔡：当然有帮助。如果一个小生演员在具备以上两个条件的基础上，多读书，学习一些其他艺术形式，自然 好，从自身气质上靠近“书生”，所谓“腹有诗书气自华”。你能使用的艺术手段多了，也有利于 好地理解剧本和人物，有利于舞台表演和创作。

    所以，演员必须不断提高自身的艺术修养。但是，本末不能倒置。

     钮：我们知道除了《长生殿》《牡丹亭》，您还擅长演出《写状》《乔醋》《评雪辨踪》这样“接地气”的戏，带点喜剧气氛，人物也 可爱，用现在流行的词就是“萌萌”的。您觉得，演这样一类角色的关键是什么？ 蔡：是的，这类戏我演得也很多，《跪池》也算这一类。其实昆剧里有各种各样类型的剧目和人物，不仅仅有《长生殿》《牡丹亭》。从人物行当来说，《写状》的赵宠和《乔醋》的潘岳是小官生，《评雪辨踪》的吕蒙正是穷生，《跪池》的陈慥是巾生。这几个戏看似很轻松，其实学问很大。要让观众看着觉得既合情合理，又可爱舒服， 难。

     P3-4

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