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《张猛龙碑》赏析

李伍强

《张猛龙碑》，全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》，又称《张猛龙清颂碑》，北魏孝明帝正光三年（522）刻石。高8尺4寸，宽3尺7寸；碑阳24行，行46字；碑阴12列，每列行数和字数不等；碑额刻楷书12字。碑文第10行的“冬温夏清”4字泐损与否是鉴别拓本优劣的重要依据。原石现存山东曲阜孔庙。

在碑文内容方面，《张猛龙碑》记载了张猛龙的家族历史，旌表了他的生平业绩，特别是“兴校办学”之功。因为张猛龙当时尚在人世，故此碑称“清颂之碑”。

在书法方面，《张猛龙碑》可称得上是南北朝时期艺术性最高的碑刻。其用笔特点是方圆兼施，以方笔为主，如断金切玉，体现了魏碑楷书的特殊风格。魏碑体系中绝对的方笔和绝对的圆笔作品非常少，绝大多数作品都是“混合型”的，笔法形态多样化。《张猛龙碑》就是这种“混合型”的代表性作品，其笔法十分丰富，虽以方为主，但在方圆之间有很多细腻的变化。其结体特点是险绝多于平正，是险绝与平正的完美结合。具体表现在以下4个方面：（1）欹侧生势。此碑字势统一，字的上部重心都向左倾斜，峻拔其右上角，造成一种飞扬的字势。（2）主次对比。此碑因袭隶书特点，一字之中主要突出横画和撇捺，竖向笔画多收拢紧缩。（3）虚实相映。此碑的一大特点是放得开、收得住，既有大胆的疏放，又有巧妙的留白，于虚实相映中产生奇势。（4）错落生趣。此碑通过错位、穿插、夸张等方法打破均匀分布，使字在强烈的内部对比中产生奇趣。其章法特点是横有行、竖有列，注重疏密的处理，以章法的疏朗与字势的紧密形成对比之美，并且给结构外向舒展的字势留下空间的自由度，整篇章法显得规整和谐。

《张猛龙碑》自传拓以来，备受书家和书评家们的推崇，赢得了很高的评价。清代碑学大师包世臣《艺舟双楫》云：“《张猛龙》足继大令，《龙藏寺》足继右军，皆于平正通达之中迷离变化，不可思议。”清代著名学者杨守敬《学书迩言》曰：“《张猛龙碑》整练方折，碑阴则流宕奇特。”其《平碑记》称《张猛龙碑》“书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此”。清代另一位碑学大师康有为对《张猛龙碑》亦赞美有加，他在《广艺舟双楫》中云：“其意气浑厚，意态跳宕；长短大小，各因其体；分行布白，自妙其致；寓变化于整齐之中，藏奇崛于方平之内，皆极精彩。”又云：“吾于行书取《兰亭》，于正书取《张猛龙》，各极其变化也。”近代书法大师沈曾植亦盛赞此碑，曾评曰：“此碑风力危峭，奄有锺繇、梁鹄胜境，而终幅不杂一分笔，与北碑他刻纵意抒写者不同。”当代书法泰斗启功极爱此碑，他在《题张猛龙碑》一文中说：“古之铭石书，多故求方整，以示庄严，遂即形成相传之刊刻体。而简札书中手写体之弹性美，往往不可得见。其方不至于板滞，圆不失其庄严，每笔每字，时方时圆，或方或圆，相辅而成者，惟此碑得其妙。”以上诸评，从多个侧面评价和肯定了《张猛龙碑》的历史地位和艺术成就。

从以上论述可知,《张猛龙碑》具有集众美于一碑的特点。它上承汉碑之变迁，下启隋唐楷书之先河，是楷书发展史上卓然挺立的一块里程碑，被后世学者誉为“魏碑第一”。作为北朝乃至南北朝时期艺术水准最高的碑刻作品，《张猛龙碑》影响和成就了后世的许多书法名家，如唐初的虞世南、欧阳询、褚遂良，唐中晚期的颜真卿、柳公权，宋代的米芾，元代的赵孟頫，清代的包世臣、赵之谦、康有为，以及现代的弘一法师等。当代广大书家和书法爱好者对《张猛龙碑》亦情有独钟，视其为学习魏碑的首选范本，临习者趋之若鹜，蔚为可观。

临习《张猛龙碑》要注意以下几点：（1）注意中宫收紧，以免形散无神采，同时又要注意紧结过度，以免需夸张的笔画展放不足。（2）此碑笔画既雄健又灵变，偏旁和部件写法多样，借让巧妙；结构既精致又宽博，有大气魄；结体变化丰富，大小差别很大。（3）注意先方后圆、寓圆于方，只有先做到方雄，才能取得圆浑。（4）因为此碑漫漶十分严重，所以要注意对此碑意态和精神的把握，不能刻板描摹，遗神取貌。

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书籍介绍

《张猛龙碑》赏析

李伍强

《张猛龙碑》，全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》，又称《张猛龙清颂碑》，北魏孝明帝正光三年（522）刻石。高8尺4寸，宽3尺7寸；碑阳24行，行46字；碑阴12列，每列行数和字数不等；碑额刻楷书12字。碑文第10行的“冬温夏清”4字泐损与否是鉴别拓本优劣的重要依据。原石现存山东曲阜孔庙。

在碑文内容方面，《张猛龙碑》记载了张猛龙的家族历史，旌表了他的生平业绩，特别是“兴校办学”之功。因为张猛龙当时尚在人世，故此碑称“清颂之碑”。

在书法方面，《张猛龙碑》可称得上是南北朝时期艺术性最高的碑刻。其用笔特点是方圆兼施，以方笔为主，如断金切玉，体现了魏碑楷书的特殊风格。魏碑体系中绝对的方笔和绝对的圆笔作品非常少，绝大多数作品都是“混合型”的，笔法形态多样化。《张猛龙碑》就是这种“混合型”的代表性作品，其笔法十分丰富，虽以方为主，但在方圆之间有很多细腻的变化。其结体特点是险绝多于平正，是险绝与平正的完美结合。具体表现在以下4个方面：（1）欹侧生势。此碑字势统一，字的上部重心都向左倾斜，峻拔其右上角，造成一种飞扬的字势。（2）主次对比。此碑因袭隶书特点，一字之中主要突出横画和撇捺，竖向笔画多收拢紧缩。（3）虚实相映。此碑的一大特点是放得开、收得住，既有大胆的疏放，又有巧妙的留白，于虚实相映中产生奇势。（4）错落生趣。此碑通过错位、穿插、夸张等方法打破均匀分布，使字在强烈的内部对比中产生奇趣。其章法特点是横有行、竖有列，注重疏密的处理，以章法的疏朗与字势的紧密形成对比之美，并且给结构外向舒展的字势留下空间的自由度，整篇章法显得规整和谐。

《张猛龙碑》自传拓以来，备受书家和书评家们的推崇，赢得了很高的评价。清代碑学大师包世臣《艺舟双楫》云：“《张猛龙》足继大令，《龙藏寺》足继右军，皆于平正通达之中迷离变化，不可思议。”清代著名学者杨守敬《学书迩言》曰：“《张猛龙碑》整练方折，碑阴则流宕奇特。”其《平碑记》称《张猛龙碑》“书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此”。清代另一位碑学大师康有为对《张猛龙碑》亦赞美有加，他在《广艺舟双楫》中云：“其意气浑厚，意态跳宕；长短大小，各因其体；分行布白，自妙其致；寓变化于整齐之中，藏奇崛于方平之内，皆极精彩。”又云：“吾于行书取《兰亭》，于正书取《张猛龙》，各极其变化也。”近代书法大师沈曾植亦盛赞此碑，曾评曰：“此碑风力危峭，奄有锺繇、梁鹄胜境，而终幅不杂一分笔，与北碑他刻纵意抒写者不同。”当代书法泰斗启功极爱此碑，他在《题张猛龙碑》一文中说：“古之铭石书，多故求方整，以示庄严，遂即形成相传之刊刻体。而简札书中手写体之弹性美，往往不可得见。其方不至于板滞，圆不失其庄严，每笔每字，时方时圆，或方或圆，相辅而成者，惟此碑得其妙。”以上诸评，从多个侧面评价和肯定了《张猛龙碑》的历史地位和艺术成就。

从以上论述可知,《张猛龙碑》具有集众美于一碑的特点。它上承汉碑之变迁，下启隋唐楷书之先河，是楷书发展史上卓然挺立的一块里程碑，被后世学者誉为“魏碑第一”。作为北朝乃至南北朝时期艺术水准最高的碑刻作品，《张猛龙碑》影响和成就了后世的许多书法名家，如唐初的虞世南、欧阳询、褚遂良，唐中晚期的颜真卿、柳公权，宋代的米芾，元代的赵孟頫，清代的包世臣、赵之谦、康有为，以及现代的弘一法师等。当代广大书家和书法爱好者对《张猛龙碑》亦情有独钟，视其为学习魏碑的首选范本，临习者趋之若鹜，蔚为可观。

临习《张猛龙碑》要注意以下几点：（1）注意中宫收紧，以免形散无神采，同时又要注意紧结过度，以免需夸张的笔画展放不足。（2）此碑笔画既雄健又灵变，偏旁和部件写法多样，借让巧妙；结构既精致又宽博，有大气魄；结体变化丰富，大小差别很大。（3）注意先方后圆、寓圆于方，只有先做到方雄，才能取得圆浑。（4）因为此碑漫漶十分严重，所以要注意对此碑意态和精神的把握，不能刻板描摹，遗神取貌。